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人工智能與人類畫師之爭打響,但需求考慮的遠(yuǎn)不止藝術(shù)家

發(fā)布時(shí)間:2023-04-16 文章來源:本站  瀏覽次數(shù):2066

當(dāng)AI降臨,我們每個(gè)人或許都應(yīng)該認(rèn)真考慮,AI的邊境終究在哪里?被AI接手后的生活終究該是什么樣子?

由于人工智能(AI)技術(shù)而失業(yè)的第一批人曾經(jīng)呈現(xiàn)了?

年初開端,一家游戲外包公司陸續(xù)裁員,為游戲項(xiàng)目設(shè)定美術(shù)作風(fēng)并將角色形象、游戲場景用繪畫方式表現(xiàn)出來的原畫師被裁掉大半。由于AI曾經(jīng)不再只是人類畫師的工具,以至能夠替代后者“接單”,不只創(chuàng)作速度快,質(zhì)量還不錯(cuò)。

隨著人類畫師“淪落”到為AI打工,以至由于AI失業(yè),一個(gè)個(gè)問題呈現(xiàn)了:秒成的AI畫作終究是不是藝術(shù)?版權(quán)如何歸屬?人類畫師和傳統(tǒng)藝術(shù)真的要失去將來了嗎?

不會畫也能出漫畫書?

在動漫盛行的日本,一部由AI繪制的漫畫作品《賽博朋克:桃太郎·約翰》3月上旬出版出售。

值得一提的是,筆名Rootport的作者在他37年的人生里從未手繪過漫畫,以至供認(rèn)本人的繪畫天賦“絕對為零”。但是,就是這樣一個(gè)手繪零根底的人,卻只花了六周時(shí)間,依托一款名叫Midjourney的AI圖像生成器,完成了這部100多頁的全彩漫畫。

當(dāng)然,Midjourney并非十全十美,它無法“解鎖”同一個(gè)角色的不同姿態(tài)和面部表情。因而,為了便當(dāng)讀者區(qū)分,Rootport為角色們賦予了鮮明的特征,例如具有粉紅色頭發(fā)、長著一對狗耳朵,或是身著紅色和服。但在漫畫作品中,角色在故事開頭和結(jié)尾的形象有所不同其實(shí)也很常見,而這是Midjourney目前無法處理的問題。

與此同時(shí),AI成像工具也很難精確地渲染手的外形,常常會呈現(xiàn)手指過多或者過少的問題。“手很難畫出來,細(xì)微處常常看起來像是在消融!彼裕琑ootport不得不盡量減少描畫手部細(xì)節(jié)的場景。

但即使有這些缺乏,Midjourney還是有著宏大優(yōu)勢。畢竟,要?jiǎng)?chuàng)作這樣一部百余頁的全彩漫畫,傳統(tǒng)漫畫家至少得花上一年多時(shí)間。

而在荷蘭首都阿姆斯特丹,世界上第一家人工智能藝術(shù)畫廊于3月中旬開業(yè)。

在這里,一切畫作通通由虛擬的AI藝術(shù)家創(chuàng)作,沒有任何一幅出自人類畫師之手。“每一幅都是無獨(dú)有偶的,固然它們并非白璧無瑕!碑嬂葥(dān)任人布林克曼供認(rèn),當(dāng)下要認(rèn)出這些畫作能否出自AI技術(shù),只用認(rèn)真看看畫中人物的手指是不是五根就行。“不過,隨著AI藝術(shù)家的進(jìn)步,這個(gè)問題將會在幾周內(nèi)處理!辈剂挚寺苡凶孕判牡卣f道。

關(guān)于這些由機(jī)器和算法創(chuàng)作出來的畫作,策展人給出了估價(jià)——大約在3000到10000歐元之間。

到底是學(xué)習(xí)還是偷盜?

就在畫廊開業(yè)沒過多久,有媒體宣布,AI似乎曾經(jīng)“克制”了它在作圖方面大的弱點(diǎn),終于能夠畫出正常的五根手指。

而Midjourney近“創(chuàng)作”的知名的作品,莫過于虛擬美國前總統(tǒng)特朗普被捕的一系列畫面。

問題是,即使AI作圖能夠到達(dá)以至超越人類畫師的水準(zhǔn),你真的會意甘甘愿花3000到10000歐元購置這樣一幅畫作掛在家中嗎?

“我喜歡看這些畫,它是裝飾品,我想肯定會有人愿意為此付錢,但我對藝術(shù)有著不同的請求!彼囆g(shù)評價(jià)師帕特里加·詹斯瑪說。

固然AI漫畫《賽博朋克:桃太郎·約翰》遭到了一定的歡送,但也有人在社交媒體上將這部漫畫描繪為“對世界各地漫畫家的絕對凌辱”。有海外網(wǎng)民留言道:“你的國度(日本)具有一些具才氣的漫畫家,卻靠人工智能創(chuàng)作出版漫畫,這很奇異。”

而質(zhì)疑AI畫作能否有靈魂、能否屬于藝術(shù)的一個(gè)衍生問題便是,它的版權(quán)歸屬。

全球知名的圖片供給商蓋蒂圖庫2月指控一家開源的生成式AI工具平臺公司Stability AI,非法復(fù)制超越1200萬張屬于蓋蒂圖庫的照片、標(biāo)題和元數(shù)據(jù),以至在印有蓋蒂圖庫水印的圖片上扭曲水印作圖。蓋蒂圖庫責(zé)備后者“無恥偷盜和搭便車”的范圍是“驚人”的,然后者之所以這么做,居然只是為了鍛煉AI工具。

“蓋蒂的訴訟反映了許多藝術(shù)家的擔(dān)憂!薄都~約時(shí)報(bào)》就此指出,人工智能公司復(fù)制它們無權(quán)運(yùn)用的內(nèi)容的做法,正在對人類藝術(shù)家構(gòu)成要挾。

波蘭藝術(shù)家格雷格·盧特考斯基擅善于創(chuàng)作以龍等神秘生物為特征的奇幻場景,但他近發(fā)現(xiàn),將他的名字與畫作放在一同,就能夠讓Stability AI旗下一款名為Stable Diffusion的圖像生成器非?焖俚貙W(xué)習(xí)并控制他的作畫作風(fēng)。以致于當(dāng)Stable Diffusion去年問世時(shí),“盧特考斯基”就成為生成奇幻圖像的代名詞。用戶只需經(jīng)過簡單的文本提示創(chuàng)立畫作,選擇“盧特考斯基”作風(fēng),便能夠輕松生成一幅并非出自盧特考斯基之手的畫,而這些數(shù)據(jù)庫是在未經(jīng)藝術(shù)家知曉和答應(yīng)的狀況下創(chuàng)立的。

盧特考斯基發(fā)現(xiàn),自從這類AI生成器問世以來,讓他為小說繪制奇幻封面的合約少了不少。而Stable Diffusion背后的Stability AI公司卻賺得盆滿缽滿,從投資者那里取得了1.01億美圓投資,公司估值更是超越10億美圓。

本來藝術(shù)家們會將本人的新作品掛到網(wǎng)上為本人打廣告,但如今“藝術(shù)家們懼怕發(fā)布新作品”。計(jì)算機(jī)科學(xué)家趙本說,越來越多藝術(shù)家懼怕這種正常的自我營銷方式會為AI做嫁衣,變相“養(yǎng)肥”越來越“像”他們的人工智能。

人類畫師會變得多余?

真的要任由AI技術(shù)關(guān)閉藝術(shù)家們的商業(yè)形式,讓后者從此變得籍籍無名,以至退出舞臺嗎?

或許一些提供AI生成效勞的公司會以為,人類也是經(jīng)過學(xué)習(xí)、臨摹前人的作風(fēng)和作品以創(chuàng)作新的作品,而機(jī)器也是在學(xué)著以同樣的方式搞創(chuàng)作。但在紐約大學(xué)學(xué)問產(chǎn)權(quán)法教授珍妮·弗羅默看來,設(shè)立版權(quán)相關(guān)法律的目的是維護(hù)和鼓舞人類的發(fā)明力。“假如我們關(guān)懷和維護(hù)一個(gè)職業(yè),以為藝術(shù)創(chuàng)作對我們的社會足夠重要,那我們便有希望維護(hù)藝術(shù)家們!

事實(shí)上,關(guān)于AI終究是會協(xié)助藝術(shù)家完成藝術(shù)上更大的打破,還是會毀了藝術(shù)家的將來,連藝術(shù)家本人都分紅了兩派。

藝術(shù)家喬恩·拉夫曼以為,人工智能作為一項(xiàng)工具,將為藝術(shù)家翻開新的大門,“就像攝影將繪畫從地道的理想表現(xiàn)中解放出來一樣”。

但反對者曾經(jīng)向AI“開戰(zhàn)”。

年初,寓居在舊金山的插畫家卡拉·奧爾蒂斯忍無可忍,結(jié)合另外兩名藝術(shù)家在加州對包括Stability AI在內(nèi)的提供AI生成效勞的公司提起集體訴訟,指控后者進(jìn)犯了藝術(shù)家們的版權(quán)和作品公開權(quán)。

日本漫畫家和政治家赤松健也無法容忍AI藝術(shù)的存在。身為日本參議員,他在社交媒體上發(fā)布了一段視頻,提議人類創(chuàng)作者應(yīng)該有權(quán)益將其作品從鍛煉人工智能程序的數(shù)據(jù)庫中大批量刪除,而假如他們選擇同意參加數(shù)據(jù)庫也應(yīng)當(dāng)取得相應(yīng)報(bào)酬。

為了維護(hù)藝術(shù)家們的權(quán)益,趙本與芝加哥大學(xué)的一個(gè)團(tuán)隊(duì)同奧爾蒂斯協(xié)作,調(diào)查了1100多位藝術(shù)家,試圖設(shè)計(jì)出一款名為Glaze的工具,協(xié)助藝術(shù)家們阻止AI學(xué)習(xí)藝術(shù)家個(gè)人的創(chuàng)作作風(fēng)。

而一部AI技術(shù)生成的漫畫書的版權(quán)歸屬官司也預(yù)示著,一場人類與算法之間盤繞“藝術(shù)”定義的搶奪戰(zhàn)已然打響。

去年9月,數(shù)字藝術(shù)家克里斯蒂娜·卡什塔諾娃在社交媒體上宣布,由她創(chuàng)作、Midjourney生成的18頁漫畫書《拂曉的查莉婭》取得了美國版權(quán)局的版權(quán)認(rèn)證。但是,到了今年2月,劇情呈現(xiàn)反轉(zhuǎn)。美國版權(quán)局在重新評價(jià)后決議,僅保存卡什塔諾娃對《拂曉的查莉婭》一書的文字和故事情節(jié)的版權(quán),而不包括漫畫自身,由于書中的圖像“不是人類創(chuàng)作的產(chǎn)物”。并且,美國版權(quán)局于3月16日發(fā)布公開指南,請求版權(quán)申請者必需明白披露其作品能否在人工智能技術(shù)協(xié)助下創(chuàng)作。

維特拉設(shè)計(jì)博物館“你好,機(jī)器人”展覽的策展人艾米麗·克萊恩以為,人類對機(jī)器和人工智能的興味所反映出來的,實(shí)踐上是人類持久以來對扮演“神”的角色的盼望!皺C(jī)器人就像石頭一樣笨,它只曉得三種言語——詞匯、語法和句法,并不明白本人到底在寫寫畫畫什么!笨巳R恩說。維特拉設(shè)計(jì)博物館館長馬泰奧·克里斯也堅(jiān)持以為,機(jī)器無法像人類那樣感受心情,“至少在短期內(nèi)不會”。

能夠肯定的是,人工智能將徹底改動藝術(shù)的世界,但終究會改動幾?能否有朝一日真的會讓人類藝術(shù)家變得多余?這些問題,勢必會成為如今乃至將來一段時(shí)期內(nèi)藝術(shù)圈子熱議的話題。

但是,需求考慮和爭論的又何止是藝術(shù)界。當(dāng)AI降臨,我們每個(gè)人或許都應(yīng)該認(rèn)真考慮,AI的邊境終究在哪里?被AI接手后的生活終究該是什么樣子?

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